"Архив"
Людмила Белова (Санкт-Петербург), галерея ESCAPE, Москва






В основе нового проекта Людмилы Беловой лежит серия фотографий старых петербургских парадных. Фотографии были отсняты по заказу какой-то строительной компании в прикладных целях и попали в руки художницы случайным образом. Сам факт переноса технической (в данном случае - фотографической) информации в эстетическое поле, а также серийный принцип организации этой информации напоминают концептуально-минималистическую традицию.


     


В том же духе оформлены и сами работы - дюжина совершенно одинаковых белых ящиков с встроенными в переднюю стенку дверными глазками, сквозь которые мы и видим интерьеры парадных. Эти глазки сильно ограничивают поле зрения, а главное - стушевывают края снимков, суггестируя тем самым продолжение иллюзорного пространства за пределы поля видимости.





Разумеется, ничто не мешает нам убедиться в обратном: для этого достаточно осмотреть ящик снаружи, исследовать его полупрозрачные боковые грани, пропускающие дневной свет, убедиться в его геометрической компактности и завершенности. Но эта "внешняя" точка зрения как бы прилагается к внутренней иллюзии, не смешиваясь с ней и не затрагивая ее по сути. Мы не в состоянии приблизиться к фотографии (как, впрочем, не в состоянии и отойти от нее) и, при ее содействии - к самому объекту съемки, несмотря на то, что она и так максимально приближена к нашему глазу.


      


Мы не в состоянии точно идентифицировать снимок, определить его пространственные границы. Мы словно лишаемся по праву причитающейся нам свободы обращения с (фото)объектом, подчиняясь заранее заданной точке зрения. Ведь цель фотографии, как постулировал Беньямин - выделять объект из его естественного контекста и приближать его к нам, разрушая тем самым первоначальную дистанцию. Но, как выясняется, чрезмерное приближение чревато "возвращением" дистанции.





Как известно, эту дистанцию Беньямин назвал аурой предмета. Замечательно то, что "аура" в проекте Людмилы Беловой получает не столько визуальное, сколько звуковое воплощение: заглядывая в ящики, мы одновременно слушаем аудиозапись разнообразных шумов. В основном это звуки шагов на лестнице, голоса - и вдруг в этом более или менее однородном ряду звучит вороний грай, сопровождающий изображение открытой входной двери. Этот образ и в особенности этот звук как бы уводят нас за пределы видимого. Это напоминает мне аргумент Юрия Тынянова, выдвинутый им против звукового кино. Для Тынянова совпадение звука и изображения было настоящим грехопадением кинематографа. Так называемое немое кино, говорил он, вовсе не означает отсутствие звукового ряда. Оно лишь отделяет его от образа: звук в кино - это музыка, как бы аккумулирующая в себе голоса персонажей и шум окружающего мира; ее связь с визуальностью носит не буквальный, иллюстративный, а опосредованный, метафорический - если угодно, дистанцированный - характер.


Приникая к дверному глазку и слушая далекие звуки, мы невольно восстанавливаем эту дистанцию, балансируя на грани присутствия и отсутствия, видимого и невидимого. Образ здесь - и в то же время доносится до нас из какой-то дали - как шум моря, заключенный в раковине.

Андрей Фоменко







БЕЛОВА ЛЮДМИЛА


Родилась в 1960 г. на Камчатке.
Живет и работает в Санкт-Петербурге.
1980-окончила Абрамцевское художественно-промышленное училище.
1991-вступила в Союз художников России.


Избранные выставки:

1994-"Евроскульптура-94",Международный скульптурный симпозиум, г.Каре, Британь, Франция.

1994-Симпозиум, выставка "Знак в ландшафте", Литцен, Берлин, КультурБрауери, Германия

1997-"Frauen perspektiven", международнaя выставка, Еv.Stadtkirche, Карсруе.,Германия.

1998-Художественная акция "Плот-98", Шувалово-Озерки,С.Петербург,Россия.

1998-Выставка российских художников,Кунстлерхаус,Солотурн, Швейцария.

1998-Международная акция "Art sans fin", Гренхен, Швейцария.

1999-"Красота и Свежесть", Арт коллегия, С.Петербург,Россия

1999-выставка российских художников,Nederbip,Швейцария.

1999-"Времен связующая нить", Русский музей, центр музейной педагогики, С. Петербург, Россия.

2000-номинант конкурса "International media \ art award", ZKM, Карсруе, Германия.

2000-" Огурцы"-выставка фотонаблюдений, "Арт-коллегия",С.Петербург,Россия.

2000-" МедиаАртФест", ЦВЗ Манеж, С.. Петербург,Россия.

2000-"Emplacements-Новая Голландия", С. .Петербург, Россия.

2001- " Виртуальные игры", Последний Дворец, С.Петербург

2001-" Art Boat"- Челси, Нью-Йорк

2001-" Медиа Арт и масс медиа"-музей нонконформистского искусства, Пушкинская-10, С.Петербург

2001- "Медиапривет"-Мраморный дворец, Русский музей, С.Петербург.

2001-" Абстракция в России. 20 век", " Движущиеся объекты", Мраморный дворец.СПБ.

2002-"Книга художника"-Музей Анны ахматовой, С.Петербург, Россия

2002 "Естество" , выставка современного искусства Санкт петербурга, Музей современного искусства, Раума, Финляндия.

2002-"Сад скульптуры и отдыха", Музей Анны Ахматовой , С. Петербург

2002- " Архив" , галерея "Navicula artis', С. Петерсбург


Адреса в интернете:
http://www.russkialbum.ru/r/catalog/other/pers147.shtml, (the 50 Best 2000)