 |
|
|
Март 2003, "Беззащитные и злые", L-галерея, Москва
Куратор Боряна Драгоева
"Маргинальный пол", инсталляция
Пол (floo) - символическое основание.
Сегодняшний мир, лишенный основы, лишен целостности и следовательно,
пола (floo). Многие проблемы современности - например, самоидентификации,
Родины, языка - можно рассматривать поэтому как "проблемы пола (floo)"
. (Вспомним инсталляцию Хааке "Германия" на Венецианской Биеннале
1993).
По новому полу (floo), лишенному центра, ходят люди - мужчины и
женщины, каждый из которых по-своему маргинален по отношению к утерянной
целостности, перед которой они все равны.
Эти новые люди составляют новый пол (gender), пол маргиналов, или
маргинальный пол. Это все мы, которые и являются экспонатами этой
выставки.
 
Пресс-релиз:
На фоне нестабильной международной обстановки, технологической
революции, тотального кризиса современной эстетики и философии проблемы
маргинальности приобретают особое значение. Этой теме посвящен интернациональный
в художественный проект известного болгарского куратора Боряны Драгоевой
"Беззащитные и Злые", стартовавший 19-го марта в "L"-галерее.
Проект выходит за рамки узкого понимания феминистских проектов как проектов, сделанных женщинами и посвященных проблемам женщин, поскольку оно провоцирует восприятие женских работ как высказывания меньшинств, маргинальной группы, требующей особой репрезентации.
Напротив, проект "Беззащитные и злые" декларирует всеобщее равенство маргиналов. Такой подход отменяет метод традиционных бинарных оппозиций, сопутствующий проектам, связанным с гендерной проблематикой.
Граница между маргинальностью и центром изменчива и подвижна. Никто и ничто не может быть сегодня Центром, не являясь обладателем какого- нибудь маргинального качества.
Выставка "Беззащитные и злые" тематизирует взаимоотношения с Большим Другим - тем раздражающим фактором, само существование которого вызывает отторжение и ксенофобию. Проект также касается проблем агрессии как способа выживания маргинальности, ее стремления к доминации.
Для участия в настоящем проекте были приглашены художники, чьи работы
напрямую связаны с данной темой. Являясь частью "мейнстрима", они
между тем определяют себя как часть тотальной маргиналии или репрезентируют
наиболее яркие ее признаки, "маргинальный бренд". Помимо женщин-художниц,
принимают участие чат-робот и мужчина.
Многие участники проекта больше известны на Западе и впервые демонстрируют свои работы в московской галерее.
Пресса:
…" О нем-то, о поле, и сделана лучшая, пожалуй, работа выставки
-"Маргинальный пол" (автор Лиза Морозова). Художница закрыла
линолеум фальшполом, оставив посередине небольшой прямоугольник
реального пола галереи. Работа несла в себе остроумное содержание.
Построенное на игре слов: "пол" как поверхность, уравнивающая
зрителей и вообще всех людей и "пол" как "sex",
то есть величина, задающая неминуемую иерархичность. С другой стороны,
по форме произведение Морозовой нужно отнести к классике нонспектакулярного
искусства: достаточно сказать, что теоретик и главный адепт нонспектакулярности
Анатолий Осмоловский работу Морозовой так и не обнаружил".
Богдан Мамонов "Художественный журнал" № 51-52.
Стр. 104
Участники:
Вероника Бромова 1966 (Чехия).
Фотосерия Вероники Бромовой "АФРО" (в ней в качестве модели выступает сестра художницы) - декларация возможности прикосновения к Другому, того ритуального Жеста, после которого страх исчезает.
Кай Калйо 1959 (Эстония).
Ее видеоработы насыщены самоиронией, провоцирующей
новое отношение к проблемам повседневности.
Видеоработа "Домашнее насилие" посвящена исследованию
того, что остается, когда уходит любовь.
Лиза Морозова 1973 (Россия)
"Маргинальный пол" (инсталляция).
С помощью игры слов художница делает всех зрителей участниками своего произведения.
Рассим 1972 (Болгария)
В ходе видеоперформанса ("Коррекции") Рассим изменяет свое психическое и физическое состояние, уничтожая телесные различия между людьми
разных вероисповеданий.
Боряна Драгоева 1972 (Болгария)
"Мальчики любят своих мальчиков, девочки - своих девочек".
Работа представляет собой видеомикс. На одной из танцевальных площадок танцуют две маленькие бездомные девочки, на другой - двое мужчин с подчеркнуто криминальной внешностью. Обе пары агрессивно стремятся обратить на себя внимание зрителей.
Чат-робот Спукибот качественно отличается от других чат-ботов,
поскольку его базовый алгоритм, разработанный группой "СуперНова",
предусматривает возможность его дальнейшего обучения. Робот способен
поддерживать разговор с собеседником, успешно симулируя полноценную,
крайне эмоциональную и парадоксальную, личность.
Вместе с ним выставляется 3Д-графика, также сделанная группой "СуперНова", посвященная социализации роботов в человеческом обществе.
|
|
|
